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杨正泉 我学习榜书的时间不长，满打满算也不过七八年的时间。我在上小学时练过仿字，写楷书，此后中断。工作期间也有时写写毛笔字，题个词或者刊名，如现在还在沿用的《对外宣传通讯》、《中国网》等，但那是偶尔的随意性的，更谈不上什么书法。真正对书法产生兴趣是从2006年开始的，启发者是我的老伴，而榜书启蒙者是陈虹部长。我老伴小时候没有写过仿字，按照她的话说没有摸过毛笔。她退休后，钟爱毛主席诗词，由此喜爱上草书，竟然爱不释手。谁都知道书法中最难学的是草书，她竟然动笔临摹得有模有样的。她劝我说，你过去练过仿字，为什么不拾起来。在她的督促下，我拿起了毛笔。我们练字有个好的条件和环境，万寿路俱乐部有个书画室，好多部长、将军在那里练习。一次，我碰见了民政部陈虹副部长，他正在挥洒自如地写大字，顺手写了一个4尺整张的温馨的“馨”字，赠送给我们。我和老伴看得目瞪口呆，连声叫好。后来我知道这就是“榜书”，我也开始逐步练习写大字，走上了学习榜书之路。又是陈虹部长的推荐，我参加了中国榜书艺术研究会。 这是一段历史背景。一晃七八年过去了，在榜书路上进步不大，甚至是越写越不满意，越写感到要学的东西越多。通过实践和学习对榜书艺术的认识由不知到知，由少到多，尤其是近来学习李力生同志撰写的《中国榜书艺术》一书，很有收获，谈四点心得： 榜书是书法艺术中一种特有的艺术。中国书法艺术源远流长，品类繁多，人们一般归纳为篆、隶、楷、行、草等，各自形成了自己的一套书写艺术和规律。而榜书是字体不是书体，不属于其中的哪一种，但包容了各种书体品类和艺术特色，被称为“国学精粹”。而且由于榜书大而醒目，“作之与小字不同，自古为难”，（康有为语），由此形成了榜书字体的特殊性，有自身遵循的独特的艺术规律，对此古今都有一些文章论述。尤其是最近出版的李力生同志的力作《中国榜书艺术》一书，他经过几年的潜心努力，对榜书发展的历程、背景、特色和规律作了大量的系统的搜集、整理、分析和理论上的论述。这是迄今最系统最完整地一部集榜书大成的著作，弥补了榜书史上、也是书法史上的一个空白，堪称为榜书发展史上的一座里程碑，这大大有利于我们这些榜书爱好者、研究者提高对榜书研究理论上的自觉性，克服实践中的盲目性。 《中国榜书艺术》为榜书这门独立的艺术奠定了基础，把榜书确立为一门独立的研究对象和领域。大凡一门独立的艺术形式，要有丰富的实践，这一点榜书做到了，已经有2000多年的历史；另外，更重要的是要有自己特色的理论、规律和特点，是其他所不能代替的，才能构成榜书区别于其他所独有的研究对象，这一点，《中国榜书艺术》一书的出版也做到了。我想在这里引用一段毛主席在《矛盾论》中的有关论述。他说：“对于物质的每一种运动形式，必须注意它和其他各种运动形式的共同点，但是，尤其重要的，成为我们认识事物的基础的东西，则是必须注意它的特殊点，就是说，注意它和其他运动形式的质的区别。只有注意了这一点，才有可能区别事物。任何运动形式，其内部都包含着本身特殊的矛盾。这种特殊的矛盾，就构成一事物区别于他事物的特殊的本质。这就是世界上诸种事物所以有千差万别的内在的原因，或者叫做根据。”也就是说，一门能够独立的艺术形式，要有实践有理论，要有区别于其他的自身特有的本质和艺术特点，而《中国榜书艺术》一书回答了这个问题，为榜书这门艺术奠定了基础，把榜书确立为一门独立的研究对象和领域，明确了榜书艺术研究的对象，而且开启了这一研究的先例。 《中国榜书艺术》明确界定和回答了榜书研究中某些基本问题。该书《前言》起始，就提出了什么叫榜书？作者经过对历史的研究，概括为“榜书的艺术功能和特征有二：一是具有标题性；二是字径大。凡具备二者之一者，均可称之为‘榜书’。由于榜书字径大，所以又称为大字，……”实际上，标题性与字径大是相近或相似的，所以常见于“碑额”、“牌匾”、“摩崖刻石”之类。这里把“大字”称为榜书，是作者一般而论，但仔细推敲，严格地说，并不是所有的“大字”都可以成为“榜书”，有的只能是“字”，而“书”（书法）有其更为丰富或者是特有的内涵，它应该具备书写的艺术特点和法度规范。所以作者引用齐心为《北京名匾》写的序文中的话说：“中国榜书的内容，其‘文字大多出自哲人书家之手，精炼凝重，寓意深邃，具有强烈的感染力，给人以启迪，它是我国文字语言中最醇厚、最璀璨的精粹’。《匾额》集中了历代文学家的经典名句，也凝聚着历代书法大师的翰墨精华。”因此有些作为国宝珍藏。我所以引用这段文字，是作者提醒我们，不只是对待书写《匾额》，对待榜书也不要只作为一般的大字对待，更不可信手涂鸦，要有较高、较好的内涵和艺术修养，需要我们潜心研究和实践，力求做到经典。 李力生同志还在该书中，通过研究并结合自己多年、多方面的实践，就大家关心的“榜书的临习和创作”问题作了详细介绍和论述。其中有如何写好榜书、如何找好老师、临习、读帖、运笔的方法、如何做到既扎实又有变化，以及写大字难，“最难写的是魁字”。作者详细介绍了自己多年写“魁”字的方法和感受，这一切对于我们写好榜书以及榜书艺术的研究，都很有价值。 我想特别指出的是，作者强调了榜书的“变化”。何谓“变化”，即为“丰富多彩”、“潜在艺术”。回顾榜书发展史，每个时期的榜书既有共性又有特殊性，应该处理好两者之间的关系。离开共性就没有今天意义上的榜书，离开特殊性也就没有榜书的创新发展，这两种倾向都是应该避免的。特殊性源于时代性和个性特点，“不同时代，不同时期都有不同的风貌”。因此榜书又必须依据现实的环境、对象和各种需求，融进时代气息和个人的特点与情感，采取了个性鲜明的处理和表现方式。事实上我们每个人在书写中，从内容到艺术形式都在力求有明显的时代和个性体现。记得2008年7月，我在参观《多彩中华迎奥运书画展》时，看到河南洛阳赵珺等人书写的“龙字书法长卷”，我写了一首诗，表达了我对书法的看法：“中华汉字根基深，方块字成艺术品。继承方能胸有竹，创新才使笔如神。变幻有度规矩在，挥洒无拘性情真。书语如醇任品味，龙字长卷赤子心。” 榜书正向从来没有的广度和深度发展，今天更加展示出它的魅力。作者在《中国榜书艺术》中，开始就说“它与我们的生活非常贴近，举目可见”。“中国榜书在各个历史时期，由于政治、经济、文化背景与社会风尚的不同，榜书所表现的特征与功能也不同”，不同时期“各有特点，各有侧重”。历史上曾经有过几次榜书兴盛的时期，但从来没有像今天这样被广泛传诵、被普及、被重视。这种兴旺现象的背后是我国政治、经济、文化和社会的繁荣。“古人几代逢盛世，人生难求是太平”。有太平才有盛世。我们很幸运，生活在这样一个和平的年代，国家的安定繁荣，人民物质文化生活的提高，各种场合、各种活动、各种需求给榜书的发展带来了难得的机遇，营造了一个文化发展的大环境，带来了榜书的普及，进入了老百姓的视野和社会生活的各个方面，致使众多书法爱好者和书法家钟情于榜书（过去我认为草书难以成榜书，现在也已屡见不鲜），致使书法教学也提倡先从大字练起（由大字到小字易），致使有组织榜书艺术的研究活动广泛开展。我们很幸运，中央制定了文化发展战略，提出了文化强国的奋斗目标，我们的爱好顺应了历史的潮流，与党的号召和国家的发展融入在一起，我们应该有一种使命感，乘势而上，继承传统，突出时代特色，把榜书艺术的实践和研究提高到一个新的水平。 以上谈了初学《中国榜书艺术》一书的粗浅体会，而该书是一座研究榜书艺术的宝库，需要我们经常深入的发掘，用来指导实践。
(文中所指《中国榜书艺术》是由李力生先生编著的理论专著，分上下两册，新华书店和我会均有售卖) |
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